L’œuvre cinématographique des frères Lumière

Place des Cordeliers à Lyon 1895 Place des Cordeliers à Lyon – Silent Short Film – Louis Lumière

Place des Cordeliers à Lyon (también conocido como Plaza de los Cordeliers en Lyon) constituye uno de los primeros documentos visuales grabados por Louis Lumière que fue exhibido en el Salón Indien del Grand Café de París el 28 de diciembre 1895. La escena nos muestra la vida rutinaria en la plaza des Cordeliers de la ciudad de Lyon. 

TítuloPlace des Cordeliers à Lyon

Director: Louis Lumière

Compañía productora: Louis Lumière

País de origenFrancia

Género: Documental

Duración: 1 minuto

Fecha de estreno: 1895

La película no tiene trama como tal, sino que es una cámara fija colocada en la Place des Cordeliers de Lyon. La cámara observa el tráfico que pasa por la calle, incluidas personas que caminan y varios caballos tirando de carruajes.

Una cámara fija mira a través del bulevar en diagonal hacia una esquina de la Plaza de los Cordeliers de Lyon. Es una posibilidad remota, con una gran profundidad de enfoque. Podemos ver el cielo y las fachadas de cuatro edificios, cada uno de cuatro o cinco pisos de altura. Es una vía muy transitada, con peatones que caminan frente a los edificios y cruzan el bulevar entre vehículos tirados por caballos. Un autobús de dos pisos pasa frente a nosotros, tirado por dos caballos. Varios comerciantes pasan en vagones. Pasa una camioneta.


Al igual que con todas las primeras películas de Lumière, esta película se hizo en un formato de 35 mm con una relación de aspecto de 1,33: 1.

La relación dimensional, a menudo llamada relación de aspectoratioratio de aspectoproporción de aspecto o razón de aspecto (traducciones literales de la expresión en inglés aspect ratio) de una imagen, es la proporción entre su ancho y su altura. Se calcula dividiendo el largo entre la altura de la imagen visible en pantalla, y se expresa normalmente como «X:Y».

Comparación de las tres relaciones de aspecto más comunes

Comparación de las tres relaciones de aspecto más comunes. La azul (2,39:1) y la verde (1,85:1) son las más usadas en el cine. Por su parte, el recuadro rojo (4:3) era la relación más normal en televisión. Actualmente el estándar utilizado es el denominado «panorámico» (16:9)


La película de 35 mm es el formato de negativo o película fotográfica más utilizado, tanto en cine como en fotografía, que se mantiene relativamente sin cambios desde su introducción en 1892 por William Dickson y Thomas Edison, que usaron material fotográfico proporcionado por George Eastman. Su nombre viene de que el negativo es cortado en tiras que miden 35 milímetros de ancho​ y, según la norma, debe llevar cuatro perforaciones por cuadro o fotograma en ambos lados, para que la película se reproduzca a 24 fotogramas por segundo.

Una gran variedad de calibres, en su mayoría patentados, fueron usados en numerosas cámaras y sistemas de proyección desarrollados independientemente a finales del siglo XIX y a principios del siglo XX, desde los 13 mm a los 75 mm.

La relación de aspecto de una pantalla de televisión tradicional fue, aproximadamente hasta 2009, de 4:3, que también se puede expresar como 1.33:1, que a simple vista puede parecer cuadrada, pero no lo es. Los televisores actuales (incluidos los de alta definición), conocidos inicialmente como “panorámicos”, suelen tener una relación de aspecto de 16:9 ( 1.77:1 es decir 1,77 veces más ancho que alto).

En el cine las relaciones de aspecto más usadas son 1.85:1 y 2.39:1.

1.33:1 (4:3) Hasta 2009 fue el estándar utilizado en la televisión.

1.77:1 (16:9) Es el estándar usado por la televisión de alta definición y en computadoras a partir aproximadamente de 2009. Es ancho y normalmente se le suele llamar panorámico o widescreen.

1.85:1 (37:20) Ligeramente más ancho que el popular 16:9, es el estándar más extendido en salas de cine. Introducido por Universal Pictures en 1953.

2.35:1 (14:6) Anamórfico de 35 mm antes de 1970, utilizado por CinemaScope (“‘Scope”) y principios de Panavision . El estándar anamórfico ha cambiado sutilmente, de modo que las producciones anamórficas modernas son en realidad 2,39, pero a menudo se refieren a 2,35 de todos modos, debido a la antigua convención. (Tenga en cuenta que anamórfico se refiere a la compresión de la imagen en la película para maximizar un área ligeramente más alta que la apertura estándar de 4- Academy Academy , pero presenta la relación de aspecto más amplia). Todas las películas de Hollywood indias lanzadas después de 1972 se filman en este estándar para cine.

2.39:1 (12:5) 35mm anamórfico a partir de 1970. Relación de aspecto anamórfico actual (pantalla ancha) que se ve en el cine. Normalmente conocido en el mercado como formato Panavision o CinemaScope. Especificado como 2.40:1 para estrenos de películas en discos Blu-ray (1920×800 de resolución).


En fotografía digital, el formato del sensor de imagen es la forma y el tamaño del sensor de imagen.

El formato del sensor de imagen de las cámaras digitales determina el ángulo de visión de un objetivo específico. Particularmente, los sensores de imagen en cámaras réflex digitales tienden a ser más pequeños (APS-C) que el área de 24×36 mm de las cámaras de 35 mm (C135), y por lo tanto llevan a un correspondiente ángulo de visión más estrecho. Para un número dado de píxeles en un sensor, cuanto más grande sea el sensor de imagen producirá imágenes de más alta calidad porque los píxeles individuales tendrán un tamaño mayor (ver abajo) y entonces la cámara será más sensible a la luz.

Los objetivos producidos para las cámaras de película de 35 mm (C135) se pueden montar, dependiendo de la marca, en los cuerpos de las cámaras digitales APS-C, pero el círculo de imagen del objetivo del sistema de 135 es más grande que lo requerido por el sensor, e introduce luz indeseada en el cuerpo de la cámara. Por otro lado, el menor tamaño del sensor de imagen —comparado a los del formato 135—, resulta en el recorte de la imagen. Este último efecto es conocido como el recorte del campo visual; el cociente del tamaño del formato es conocido como el factor de recorte o factor de multiplicación de la distancia focal.

Vicente Lacorzana

Por Vicente Lacorzana

Periodista, Publicista, Cineasta, Net-ciudadano, y Consciencia Eterna

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *

Este sitio usa Akismet para reducir el spam. Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios.